“20. yüzyılın en az çalışılmış ve en üretken duvar ressamlarından biri olan Jorge González Camarena”

▲ Bu cilt, ressamın üç önemli duvar resminin kronolojik bir özetini sunuyor: Yaşam Diptiği (1941), Televizyon (1959) ve Kurtuluş (1963). Fotoğraf Jenkins Vakfı'nın izniyle kullanılmıştır .

Eirinet Gómez

La Jornada Gazetesi, Cuma, 18 Temmuz 2025, s. 4

Jorge González Camarena: Bitmemiş Ütopya sergisinin kataloğu, eserlerini keşfetmenin bir aracı olmanın ötesinde, koruma, hafıza ve hatta kamusal ve özel alanlarda sanatın rolüyle ilgili tartışmaları destekleyen bir araç. Yayın, sanatçının ölümünün 45. yıldönümü kapsamında, aynı adlı serginin de yer aldığı Museo del Palacio de Bellas Artes'te Çarşamba günü sunuldu.

Ünlü ressamın oğlu Jorge González Camarena Barré de Saint-Leu, "Bu kitap, yeni izleyicilerin González Camarena'nın eserlerini daha derinlemesine anlamalarına olanak tanıyacak. 'Çok güzel veya çok güçlü bir resim var' demekten ziyade, eserin ortaya çıkış nedenini ve bağlamını açıklamamıza olanak tanıyor," dedi.

Müzenin ikinci kat asma katında , serginin küratöryel odak noktalarından biri olan Kurtuluş (1963) duvar resminin hemen önünde, eserin sunumunun ardından La Jornada'ya verdiği bir röportajda, yoğun katılımı övdü: "Babamın çalışmalarına odaklanan bir etkinlik olduğunda, salon tıklım tıklım doluyor. Bu kadar çok insanın onun çalışmalarına ilgi duyması gurur verici. On yıl önce, sergilerinden birinin açılışında rekor bir katılım kaydedilmişti ve günlük ziyaretlerde onu geçen tek kişi Frida Kahlo'ydu ."

González Camarena (1908-1980), Meksika'daki ikinci nesil duvar ressamlarının en temsili sanatçılarından biriydi. San Carlos Akademisi'nde Gerardo Murillo ve Dr. Atl'ın asistanlığını yaptı; eserleri evrensel, milliyetçi ve tarihsel temaları ele aldı.

Denemeler ve dersler

Eser kataloğu, sanatçının kariyerindeki üç önemli duvar resminin kronolojik bir özetini sunuyor: Yaşam Diptiği (1941), Televizyon (1959) ve Kurtuluş (1963). Ayrıca, ressamın 1966 yılında Meksika Kültür Semineri'ne katıldığında verdiği "Bütünsel Plastik Sanatlara Doğru " başlıklı dersin bir dökümü de yer alıyor.

Ayrıca, Güzel Sanatlar Sarayı Müzesi'ndeki The Unfinished Utopia sergisinde sergilenen tüm eserlerin görüntülerini bir araya getiriyor ve 2025'te eş zamanlı olarak sunulan Diego Rivera Mural Müzesi'ndeki Beyond Monumentality sergisine katılan bazı eserleri entegre ediyor.

Metinler arasında tarihçi Ariadna Patiño Guadarrama'nın "Hayatın Duvar Diptiği Etrafındaki İki Tartışma" başlıklı makalesi öne çıkıyor. Yazar burada, büyük tartışmalar sonrasında yıkılan Meksika Merkez Bankası'nın Guardiola Binası için yapılan çalışmaları ele alıyor.

Patiño Guadarrama, kitabın tanıtımı sırasında , "Bu tür küratörlük programları çok önemli çünkü sanatçıların eserlerinin bilinmeyen veya çok az bilinen tüm anlarını canlandırmaya odaklanıyorlar ," dedi. González Camarena'nın çalışmalarının olumlu bir yönünün, eserlerini belgelemeye büyük özen göstermesi olduğunu vurguladı. Neredeyse hiç kaynakça olmasa da, çok sayıda gazete mevcut .

Bir diğer önemli metin ise Rebeca Barquera Guzmán tarafından kaleme alınan Duvardan Ekrana: Televicentro'daki (şimdiki adıyla Televisa Chapultepec) Camarena Kardeşlerin Kapsamlı Sanatı adlı eserdir. Jorge ve kardeşi Guillermo González Camarena'nın telekomünikasyon şirketine katkılarını ve "Televizyon" (1959) duvar resminin yapılışını ve kayboluşunu anlatır.

Duvar resmi binanın cephesine uyarlanmış, frizlerle düzenlenmiş ve televizyonda yayınlanacak dans, şarkı söyleme, spor ve charrería gibi sanat ve disiplinleri tasvir ediyordu. Barquera Guzmán, en üste, televizyonu temsil etmek için icat ettiği ve yerel ikonografinin unsurlarını kullandığı bir sembol yerleştirdiğini söyledi.

Sanat tarihçisi, bu duvar resminin de yıkıldığını belirtti. 1985 depreminde yıkıldığı sıkça tekrarlanan bir hikayedir, ancak Jacobo Zabludovsky'nin depremle ilgili videolarında esere dair hiçbir iz bulunmamaktadır. Her şey, ihmal, bozulma ve Televicentro'dan Televisa'ya geçişin eserin kaybına yol açtığını gösteriyor .

Miguel Álvarez Cuevas'ın Güzel Sanatlardaki Beşinci Duvar Ressamı adlı eseri de kitaptaki bir diğer önemli deneme. Heykeltıraşın tarihsel bağlamını ve yaratıcı sürecini yeniden yapılandırıyor.

Álvarez Cuevas, "Bu cilt çok önemli çünkü Jorge González Camarena'nın eserleri hakkında çok az bibliyografik yayın bulunuyor. Bu cilt, sanatçı hakkında bugüne kadar yapılmış en az 15 bibliyografik yayını temsil ediyor," diye vurguladı.

Sunumun sonunda González Camarena Barré de Saint-Leu, sanat eserlerinin depremler, incelenmemiş arşivler veya kurumsal ihmaller nedeniyle kaybolduğu bir bağlamda, bu kataloğun, 20. yüzyılın en üretken ancak üzerinde en az çalışılmış duvar ressamlarından birinin mirasını kurtaran, bağlamlandıran ve bugüne geri getiren bir direniş parçası olduğunu ekledi.